漫畫–成為BL主人公的妹妹–成为BL主人公的妹妹
那種窒息，那種老人臉龐才有的窒息和窮乏，是一夜間人生被劫掠一空的成果。
尋思吧，11月24日，那一天咱倆在爲何？早忘了。只是她倆在訣別。向性命，向世間，向最難捨難離放棄的人寰，向最心心相印的事物拜別。那是該當何論殘酷的禮儀！怎樣使盡狠勁的說到底一次守望！尾聲一滴鳴響！
構思吧，那對少年心的中樞曾該當何論在電波中嚴密相擁，不甘落後失手，不願被一步之遙的雪水撥出……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是殂情，甚至情網景色？
那會兒，時定格了，確實了。吃飯往後永遠更改。
290，一個何等空幻和潛移默化的數字。我不願以這麼一個泥牛入海氣溫的記號忘卻這次海難。我只是抓緊胸中的像片，攥緊前面的虛假，心膽俱裂它從指縫間溜之乎也。我全身心都在耐穿地體會這一個“個”，者灰心的男子漢，此內助的當家的，那一時半刻，他聽到了什麼樣？她對活命的另迎面說了些喲……
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逐月，我備感已和他沒了千差萬別。他的婆姨已成了我的老婆子，他的光景已是我的形象。從到心臟，我覺出了最親如手足者的死。
舉動滾熱，我感覺到透骨的冷。風的冷，海的冷，車底的冷。
天國的冷。
我重溫舊夢了博事。出事那天，我從電視機人物更其領導的臉膛（他們在湄，在離家大海的資料室裡），相的而備好的說話和落價的不忍，單獨“諜報”曲射出的堅容。衆目昭著，他們的全總注意力都押在了“290”夫多少上。他們古板、見外，她們心急火燎、平靜得力……看起來連他們本身都像一堆數目。齊備在現都是跳躍式化、官印式的（太諳熟了），都是機件對“數額”時有發生的感應，是“290”而非那一個個的“個”在撞倒她們。那深思的咬字和出言（太稔知了），是被公式化了的，是受額數盤和乘務硬件操控的。你感覺到不到其底情和心尖，她們隨身化爲烏有澎湃的兔崽子，獨對總責的擔驚受怕和應變技能。
死了的人徹底死了，在的人懶懶地生。
如今，是海難的週年祭。我雙重翻出這張像片，打量他。想象他風華正茂的婆姨，聯想她素常在家裡的形貌，瞎想那一天那一夜的踏板，設想那終末一陣子還死死地抱着桅、對陸地留置少於乞望的民命……
我更真切，搶她的不僅僅是陰陽水，還有人類和和氣氣，還有沂上的整個。這些“漠不相關”的人們。
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我鬼祟志願今晚能有更多的人緬想那艘船，追想其二白色的滂沱之夜。爲生計，爲影上的那個人，爲了更多兩小無猜的人命。
個私：最誠實的生命單位
在對古裝戲的日常感受上，除了舉足輕重輕小的不行各有所好，人們總慣於以總體印象接替個私的不幸——以集的掛名擋住最篤實的生命單位。
出於不足對人氏之天時現場的最低檔想象，心得吉劇便成了不要貼身感和切膚感的虛飄飄逼視。衆人所插足的僅僅是一輪音訊傳佈，一樁單憑劫數領域和捐軀體積承認其代價的“時務”端詳。
這是一種物質千姿百態的掃視，而非精精神神和情感意思上的捅——卓越的待物而非待人的格局。該點子距活命很遠，由於數目字天稟的乾癟癟，我們只顧到了活命國有輪廓上的改觀和賠本（“死了多多少少”），而疏忽了生在確的命單位——個體之家——此中的故事和痛苦（“之一人的死”）。
數字一味敘述面積，它比比千萬，但被抽空了外延和麻煩事，它粗略、含含糊糊、陋、不管不顧，缺欠溜光成分，不撐持榮譽感，喚不起我們最深沉的人性熱情和心勁。浩大過久地留在數字上，時常使我輩養成一種蠻橫的記主意，一種日後的外人作風，一種躊躇在秧歌劇城外的“來賓”態度，禍患單單被即他者的天災人禍，被說是一種隔岸的“彼在”。
云云，咱永不在關注生、經驗醜劇，反，是在疏離和消除它。末了，這是對命的一種毛乎乎化、冷眉冷眼化的打量，咱倆把武劇華廈生推得千山萬水的，踢出了對勁兒的生視野和心情領水。
久之，對喜劇太多的濃墨重彩和迎來送往，便會麻木人的心田，情感會變得鐵算盤、笨口拙舌，太多的狹私和不道德便生息下車伊始了，生命間的名特優新紀念與胞兄弟氣也會默默好轉。
經驗瓊劇最仁厚和理性的畫法：招來“實地感”！爲禍患找到忠實的個別歸入，找到那“一度，又一個……”的載運。大地上，衝消誰和誰是名特優新粗心增大和粘結的，不折不扣人命都唯獨、完全，其莊重、價值、數都弗成替代。生生死死單獨落在切切實實的“個”身上才特有義，渾然一體消逝個人、羊羣沉沒羊的教學法，其實是對生命、對薌劇客體的強暴和不敬，也是投降與忘掉的前奏。
無異，平鋪直敘三災八難和薌劇，也不能不驟降到實體和小事上，纔有充分的赤子情，纔有一觸即發的參與感和振撼，它方不失爲一個誠然的影調劇，連續劇的秉性和值纔不致白白磨滅。
一百年前的“泰坦尼克”海難，在人眼裡所以見而色喜，是因爲兩部影片的得拍攝：《冰海觸礁》和《泰坦尼克號》。穿銀幕，人們碰到了該署故世於海底的“個”，從共用遺容中打撈起了一張張繪影繪聲的身滿臉：兒女愛侶、院校長、潛水員、豎琴師、郎中、媽媽和嬰孩、戀曲、烏拉圭夢、救生艇……人人找到了和溫馨一模一樣的人生、等同於的春、通常的祈和規劃……
如此，“泰坦尼克”就一再是一座空虛的歷久不衰年月裡的墳塋，桂劇不再是時事通訊，一再是詳細的已故穿插，而成了一部有關度日的返航本事，渾的站票和破鏡重圓都兼而有之到達，保有“家”。不無這一下個良善欷歔、鏤骨銘心的禽類的命，“泰坦尼克”的啞劇價方得奮鬥以成，人們才真性紀事了它、富有了它。
貝寧共和國寧波的“意大利人遇難者紀念館”，在宏圖上就敝帚自珍了“個”的含糊，它閉門羹用紙上談兵數目字來指控何如，再不枉費心機搜錄了豁達大度民用遇難者的音：日記、照、證件、寫信、必需品、紀念物，竟然再有反覆的濤原料……當你對某一下名字趣味時（據你盛選一個和和好樣子神似或生日相似的人），便可起先某旋紐，躋身到敵手的生存故事中去，與其說一道折返半世紀前那幅清朗或陰霾的韶光，感受那幅歡笑和涕、風平浪靜和懼怕、甜蜜蜜和侮辱……換言之，你便成就了一次對他人的命看望，一次珍惜的心魄遇到。
走出軍史館廳房，就被劫走的陽光再歸來你身上，血水中升起了久違的寒意，你會誠篤地感激眼下。是啊，存又歸來了，你活着，活在一度讓人欽慕的年月裡，活在一番送別噩夢的年代……你會思念適才聚頭的不行人，你們曾何其近似，均等的身強力壯，翕然的疼愛和欽慕，卻不等樣的氣數，龍生九子樣的茲……
紀事了他，也就忘掉了惶惑和三災八難，也就揮之不去了舊聞、公和邪說。
與這位餓殍的晤，憑信會對你其後的每全日，會對你的信仰和價值觀，起某種正派的反射。它會化作你生存中一期愛護的暗碼，人格暗號。
這座印書館索取了誠的影調劇。
偏重“小”，崇尚那困窘人潮中的“個”，損害生也老牛舐犢死，正氣凜然待全世界的每一份苦，這對每股人吧都法力宏大。它參議會咱倆一種估斤算兩飲食起居、對照親兄弟、剖斷事物的辦法和價值觀，這是咱們體味民命的開始，也是一番民命對另一輩子命的最見怪不怪態度。謝世界眼裡，我們也是一個“個”，輕視了是“個”，也就丟失了對患難與共活命最沉的感受。